逆向思维 | 不走寻常路的反类型电影
前言
模式化的类型，创作元素反复出现，观众对类型片的心理期待总是被满足，会感到腻味。反类型电影也可以是对类型的彻底超越和拒斥。我们通常把这类电影叫做先锋电影，实验电影或者艺术电影。电影史上最大多数的流派或者运动的初衷就是反类型，努力革新电影的语言。
我们反反复复看的其实都是同一部电影，只不过替换了"肉"。而反类型电影，是用新的类型元素反对旧模式手法和元素。这种反对或者反抗，后来也被类型电影吸收，成为类型片中的“奇葩”。
无名刀客为了开宗立派，必须挑战无疑巷四大门派，连闯四门就可开门授业。可四大门却以刀客所用的近似倭刀，乃邪道为由，赶走刀客。后诬陷刀客为“倭寇”围攻刀客于湖中小舟之上。后四大派被一女子钳制，武术精髓深受质疑。
导演并不是要打造古龙式的武侠电影。而是古龙的小说非常符合本片的要呈现出来的气质。《倭寇的踪影》开篇为深有意境的残荷，使电影画面兼具国画之趣；末尾裘冬月与梁痕录之搏斗是电影的热潮，一刀对双枪，一味游走、引而不发，决输赢之前就只是在互相试探与丈量，完整与徐克或者李安的浪漫武侠绝缘；既强调数量字则不可疏忽故事的逻辑性，有逻辑的故事最少能够保障这不是一部弱智的电影，在华语电影圈，情节不弱智的电影切实不常见。
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7.2
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从荒谬的开始逐渐发展到温馨感人的结局，影片将一个荒谬故事说得颇具说服力，而且兼顾娱乐性。比起其他循环片，土拨鼠是循环次数最多，也是内容最丰富的，最值得回味的。虽然剧情完全建立在循环同一天的基础上，但为什么会循环一点都不重要。
它真正要表达的其实是：如果你放弃了生活，生活也会放弃你，每一天都会变得重复毫无新意，你的人生就留在原地停滞不前，而当你学会继续热爱生活了，生活就又会继续，还会给你最想要的奖励。你可以用套路和信息优势去得到你想要的，但得不到真正的感情和成功，真正的全心全意投入，才会有真正的得到。
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8.3
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3
影片讲述了奥斯卡三岁时目睹成年人世界的丑恶，决心拒绝长大，反抗他的父母、纳粹、舅舅、情人个人反抗史。该片于1980年获得第52届奥斯卡金像奖最佳外语片。不同于小说结尾黑暗的色调以及悲剧的苍凉，影片用一种非正常的步调有节奏的展现了特殊年代的人间百态，其对于正义与非正义的描写隐晦，其对于人们价值观选择的影响有令人欣喜的冷静。
虽然故事是从奥斯卡这个个头只有一尺三的孩子出发，但正是这样一个不起眼的孩子让整个故事富有知性的美感，成长，爱情，死亡以及战争都在观众面前展现出一种动人的壮丽，在人们心底积淀出一曲动人的绚烂。
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8.3
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4
作为一部后现代电影的经典代表作品，《天生杀人狂》在题材、叙事结构和表现形式上都继承了后现代主义的审美意识，即“应对现代主义的文化枯竭，电影的后现代表达倾向于淡化对文艺原创性的强调，转而为戏仿、拼贴创造机会以寻求原始文本的新意”。他将主角设定为一对天性骨子里透着杀人魔性的情侣，在他们的逃亡之旅中，各种戏剧性、离奇的事件发生，奥利弗•斯通用MTV式的拍摄剪辑手法，将若干条叙事线索平行、交错发展，将同一时空下的若干视点巧妙融合一体。
即恶者为恶者，暴力为暴力，残忍为残忍，奥利弗•斯通不加掩饰地将社会黑暗面展现给观众，借助他极其张扬的镜头，在色调、造型、美术上，发挥极致，来使整个影片有令人眩晕的视觉效果。
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8.7
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5
这部作品是一部从分类上来讲比较罕见的科幻喜剧作品，它最突出的风格就是冷幽默——匪夷所思、脑洞大开的情节，暗藏在细节中的讽刺意味等等。在看似无厘头的情节背后，我们可以看到作者的机智之处。穿插于电影之中的英式幽默与导演天才的表现形式也是俯拾皆是。
在短暂而渺小的人生里，试图探寻周围的事物、找寻存在的意义，然而在我们还远远没能得出答案的时候，生命就已经结束了。即使是制造了深思的智慧文明，也一样困惑于宇宙、生命与一切的答案。相比于世界蕴藏的无限奥秘，人的一生是何其渺小啊。
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8.1
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6
影片讲述了在60年代的美国小镇，塞尔玛是一个捷克移民、在一家乡村工厂工作，同时是单身母亲。她的精神支柱是对音乐的热爱，特别想参演当地正在排练的《音乐之声》的故事。2000年，该片获得第53届戛纳电影节主竞赛单元最佳女演员奖和金棕榈奖两项大奖。由于剧本赋与了人物极其丰富的人格特点，当一个人内心中最美好的愿望由于现实的羁绊而无法实现时，那么他一定会以一种超出常规的方式表达出来，运用在各种各样的地方。
这部影片并不是一部励志电影，而是一个黑暗中的舞者在光明中的悲剧，它再次提醒了我们现实是残酷的。其实美好的世界人们都渴望过，只不过我们认为这不过是白日梦而已，而塞尔玛却把它作为希望激励自己坚持下去。也许她本不属于人间，她是一个天使，最后的结局只是让她回到了梦想中的天堂。
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8.2
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导演柯恩一开始就宣布本片根据真实事件改编，这简直是一种谦虚，因为他的编织已经使得这个故事大大地“超出生活”了。
当我们对绘画，音乐不理解的时候，我们会倾向于相信权威的评价，而不是只是因为自己不理解，不喜欢，而怒斥它们为白痴。但是一到电影就不同了。这就是大众艺术的悲哀。他们天真的以为电影就是讲故事，或者“表达什么”道理，于是他们自己概括一个故事，概括一个道理。影像、时间、声音、全都被抽象掉变成不重要的东西，而那个故事，那个道理，却有充满了偏见和随意。我觉得一切问题的起点就是，我们无法理解犹太人的笑话。我们不知道犹太笑话的本质就是伤害。而误以为伤害只有严肃的东西才会有。
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8.0
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8
影片讲述了因为两个坠落凡间的天使，他们用尽所有的办法要重返天堂，甚至不惜搞乱整个宇宙的系统的故事。
又是一部触犯宗教禁区的电影。尽管已经有《基督最后的诱惑》这样的“朱玉”在前，以全盘颠覆宗教认识的姿态在影史上留名，但它终究是态度严肃的。凯文·史密斯是想通过这样的颠覆，来呼唤人性的存在，他要让人们看到人所存在的价值，不能因为维护神的绝对权威而泯灭了人性的存在。用笑谈的方式敢于说出这样的真理，这样的尝试十分难得。
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7.2
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9
本片独特的形式可能会让一部分人大失所望，对于那些喜欢视觉冲击和怀有个人英雄主义情结的片友们，这肯定不是一部理想的战争电影。但是在影片细节表述的意义上，本片足以媲美《全金属外壳》等影片，尽管形式上大不相同，但在传达的精神上是殊途同归，甚至可以说，本片是以往反战影片的扩展或者补充。
《锅盖头》也是一部做足了功夫的黑色电影。表面上，大兵们在沙漠里种种恶搞让人忍俊不禁，但在这种搞笑的底层所表达的是更沉重的意义。
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7.5
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10
原电影即关于电影的电影，《改编剧本》当中有诸多关于电影特别是好莱坞电影特性的思考。
英雄之旅最大的弊端，是世界围绕着英雄转，好像世界离了英雄就不转了，没有可期待性，再爆炸的特效也掩盖不了剧情的平淡和简单。与英雄之旅相反，主角只是个普通人，这使得《改编剧本》在现实有可能被复制，甚至升华成新的完整框架，从而开创新的电影风格，但更多的，是创造了新的可能。《改编剧本》的多重解读的可能性产生了万花筒一般的效果，其中既有编剧自我崇拜、自我结构的意识流冥思，又有惊险刺激的视觉消费，整部电影饱满并闪耀着智慧的光芒，查理•考夫曼和斯派克•琼斯奉献了一部凶猛精彩的头脑风暴和视觉盛宴。
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7.6
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台湾文艺片|十大珍藏
中国最真实的成长故事 有的已被禁多年
这些韩国电影 直接影响了韩国的法律制度
这十部科幻片 是这20年来最靠谱的
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